每看到家中书柜里摆着的《三国演义》，都觉得那字里行间里，似乎沉睡着灵魂，他们会在书本翻开时踏马而出，以章回为舞台，上演名为三国的盛大剧目，好不浪漫。
但和《三国演义》不同，真正的三国历史，诸葛亮不在赤壁、虎牢关没有吕布，大部分脍炙人口的故事，都未曾真正的上演，但要说那动荡的时代里未曾有过精彩之事、惊艳之人，那决然是不可能的，只不过由于文献缺失，无数的细节都被埋葬。
因此，打开史书，翻到东汉末年一章，指尖划过文字时，脑海中出现的，只有大致的进程，但细节却无从说起，品读起来，只觉得在看枯竭的河床。
关于这条时代江河中发生过的故事，那些汹涌的暗流、那些鱼虾龟蟹的争执，都归为了埋没的真实，但泥沙之中，残留着一些细节，它们被岁月加工，受人们传唱，带上了浪漫的色彩，成为了借来的东风和江上的草船，在茶余饭后，寄托着人们对乱世英雄的憧憬。
【既是传奇，也是遗憾】
故事终究是故事，从七进七出到桃园结义，这些我们耳熟能详的传奇，并未真正的记载于史书之中，但罗贯中却在撰写时注意到了这些民间传奇，并从中挑挑拣拣，将其融为一体，因此才有了《三国演义》这本浪漫史诗。
所谓浪漫，是指现实中难以实现，多处于理想中的状态，这也是《三国演义》的妙处所在。它既有基于事实的故事基础，又围绕这一底子进行艺术加工，将胁天子以令诸侯和喝断长坂坡这样的故事真假混杂，从而将忠勇仁义、奸雄明君讲了个透彻，以至于影响了后人对英雄形象的定义。
千百年来，我们对三国的了解，一直处于局外人的视角，只能对着书本、戏剧和影视静静的凝望，看这些文人将相你离去而我登台，然后击掌赞叹，说：好一场英雄舞台剧。
可就这么看着看着，不免生出一些遐想：如果我是周瑜，吴国的命运又会怎样？于是古人会写下“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的佳句，比起他们，我们无疑要更加幸运一些，可以打开电子游戏，去属于自己的独立三国中，一展抱负，从三国之外，走进三国之内。
【电子游戏中的三国】
电子游戏本身的互动和代入，让三国不再是一个固体的形态，使它在这个领域里多变而又生动，毕竟就算是同样一个天下，也有各种各样的形象，从平民到将领到君主，每一个角色都有不同的视界。
对势力君主而言，三国是场军事、经济和政治上的博弈，从这个角度来看，其和策略游戏有极佳的相性。光荣的《三国志》系列就意在从这三个角度入手，模拟各大势力的遭遇和行为，并按照一定的历史逻辑，让玩家创造出独特的三国时代。
但单在SLG的领域，三国也并非只有一个模样，《全面战争：三国》更加注重还原古代战争的金戈铁马，重现战争之中的杀伐之气，而在《三国群英传》中，则围绕武将和部队的养成，做出了新的突破。
这三个游戏虽然在具体机制上有不同的侧重，但对于玩家而言，其所处理的事务，皆是那个时代君主问题的简化版，其视角，也没有局限于君主，而是在君主之上，能够纵览全局。可需要注意的是，这种因代入而产生的共鸣，源于玩家自身对三国故事的了解。若不了解三国中各种势力的背景和趋势，就难以体会到三国格局被改变的乐趣。这就促使玩家的体验，变成了“看熟悉的势力相互碰撞”，而非真如历史一般，是在未知中为忐忑的明天进行奋战。虽为君主，却又不是君主。
《三国无双》和《三国英杰传》两大系列也同样如此。前者从猛将一骑当千的角度出发，将动作游戏和三国相融合，后者着眼时代和英雄的视角，用RPG+战棋的方式，刻画时代和英雄的波澜壮阔。但若没有喜欢的三国武将，就难以在无双割草的过程中进行代入；若对三国的故事不够了解，也难以把握好《三国英杰传》中各种选择的影响。
以《曹操传》中郭嘉之死的处理为例：在《三国演义》里，郭嘉屡献奇谋，帮助曹操奠定了统一北方的基业，但却英年早逝，成为了曹操和读者心中的一大遗憾。而到了《曹操传》，玩家将可以扭转郭嘉的命运，并带来全新的演绎，但若没能因原作产生遗憾，就无法对郭嘉的存活产生感慨。
这些现象所代表的，是三国游戏共有的特征：对文化的依赖。无论是设计成ACT、RPG还是SLG，此类游戏最大的卖点都是三国。如果将三国的标签从其身上剥离，就难以引起如此之大的波澜。
毕竟对于游戏而言，从三国入手，在亚洲这个大环境里，有太多的优势了。学习成本方面，大众皆知吕布武力第一、诸葛多智近乎于妖，而在人物特点之外，对于他们的归属以及相关的事件，玩家也有清晰的了解，人物一登台，其相关信息就会在脑中浮现，并且游戏的发展也基本遵循这个脉络，这无疑大大降低了玩家的认知成本。同样是光荣出品的同类型游戏，面对《太阁立志传》，我们就难有相同的感知，关于其中的主角是谁，主要脉络是什么，皆是一头雾水。
【他们都是谁？】
所以说，尽管电子游戏能让我们从各种特殊的角度去审视三国，但这题材热度不减的事实背后，证明着我们执着的，是三国的英雄和传奇本身，游戏只是赋予了我们新的角度，其英雄舞台剧的本质，才是它时过百年仍魅力不减的答案所在。